Bach, Johann Sebastian 巴赫 钢琴曲集

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十九、降B大调随想曲 Capriccio in B-flat Major BWV 992
随想曲 Capriccio 的名称，首先用于16世纪某些意大利牧歌，在巴赫时代，随想曲用于键盘乐器，指一种自由赋格式多少有些畅想的表现方式。

《降B大调随想曲》Capriccio in B-flat Major BWV 992 ，全名为《为送别即将出发旅行的哥哥而作的随想曲》，作于1704年。当时，巴赫19岁，正在阿恩施塔特担任管风琴师，其兄约翰•雅各•巴赫因瑞典国王卡尔二世在居留波兰时，曾为之所作许多音乐，受到赏识，任命为瑞典的宫廷乐长。此曲乃J. S. 巴赫为送别兄长而作。在这首作品的首页，J. S. 巴赫题辞：“意图是使其中止旅行后感受朋友们柔情的话语。”全曲从小抒情调始，转为行板，然后进入“在国外，可能发生的种种事情的象征”（题辞），赋格曲风格，调性变化后以极慢速度进入“朋友们共同的悲叹”（题辞）；然后再进入“无法可想的朋友们，为其集会送别”；然后是通知出发的“马车夫咏叹凋”和喇叭声；最后是模仿马车、喇叭声的赋格曲，意味着哥哥出发远行。这是一首寄托了巴赫深情的作品。

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二十、为安娜•玛格达蕾娜而作的钢琴曲集 Notebook for Anna Magdalena
《为安娜•玛格达蕾娜而作的钢琴曲集》Notebook for Anna Magdalena ，是为他第二个妻子、歌唱家安娜•玛格达蕾娜•巴赫而创作的。这位嫁给巴赫时年方二十的女歌手，是巴赫任职的柯登宫廷乐团的成员之一。她在嫁给巴赫后，一共为他怀了十三个孩子，而其中只有六个存活下来，再加上前妻所生的四个孩子，这位职业歌手成为了全职妈妈，而她还要照顾巴赫的学生和其他来访的乐师，并且还要熬夜为巴赫誊写乐谱，可以说是尽心尽力。可是史上她却一点名字都没有留下，唯一留下让我们能了解她名字的就是巴赫以她的名字起名的这部钢琴曲集以及著名的声乐作品《为安娜•玛格达蕾娜而作的音乐笔记》。

这部钢琴曲集中的小曲均生动优美，手法简洁，是训练多声部弹奏能力及诸多基本技法的基础教材。因而被选编进国内出版的《巴赫初级钢琴曲集》中，成为训练两手的声部控制能力的复调技术练习材料。这20首小品分别是：

1. F大调小步舞曲
2. G大调小步舞曲
3. g小调小步舞曲
4. G大调小步舞曲
5. F大调波兰舞曲
6. 降B大调小步舞曲
7. 库普兰降B大调回旋曲
8. g小调波兰舞曲
9. a小调小步舞曲
10. c小调小步舞曲
11. D大调进行曲
12. g小调波兰舞曲
13. G大调进行曲
14. g小调波兰舞曲
15. D大调姆赛特舞曲
16. 降E大调进行曲
17. d小调波兰舞曲
18. 降E大调意大利风格独奏
19. G大调波兰舞曲
20. d小调小步舞曲

其中第二首《G大调小步舞曲》就是大家最为熟悉的一首古典音乐名曲。

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二十一、d小调幻想曲与赋格 Fantasia and Fugue in d Minor BWV 905
《d小调幻想曲与赋格》Fantasia and Fugue in d Minor BWV 905 ，创作年份不详，现经考究考虑为伪作，并非巴赫本人作品的可能性大。d小调，4/4拍，行板。赋格为三声部赋格。

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二十二、西西里舞曲 Siciliano - 选自《第二长笛与大键琴奏鸣曲》BWV 1031

巴赫的长笛奏鸣曲，根据斯密德《巴赫作品总目录 (BWV)》的记录，共有八首，它们分别是：三首《长笛与大键琴奏鸣曲》BWV 1030-1032、三首《长笛与数字低音奏鸣曲》BWV 1033-1035、《C小调长笛独奏组曲》BWV 1013、《为双长笛与数字低音而作的奏鸣曲》BWV 1039。这八首中的BWV 1031和1033两首，现在的研究结果怀疑是伪作。

三首《长笛与大键琴奏鸣曲》Sonatas for Flute and Harpsichord BWV 1030-1032 大约作于1720年，克滕，可能是为当时德累斯顿著名的长笛演奏家布法尔丁（Pierre Gabriel Buffardin, 1689-1768）而作，巴赫的长笛奏鸣曲，基本是协奏曲形态，即由三个乐章构成。

第一号，b小调 BWV 1030 ，三个乐章是：

1. 行板，其长笛展示的第一主题是巴赫表哥J.B.巴赫（Johann Beenhard Bach, 1676-1749）《G小调管弦乐组曲》的赋格主题。

2. 温柔的最慢板，各段分别反复的二段体，长笛主旋律有丰富的装饰和巧妙处理的减七和弦。

3. 急板，此乐章由前半部的急板与后半部的快板两段构成，急板部分为三声部赋格曲，快板部分是吉格舞曲节奏。

第二号，降E大调 BWV 1031 ，这一首现在认为可能不是巴赫的作品，研究者认为，此曲在整体技术上缺少巴赫复音音乐的严密性，未充分利用长笛的高音区，在终乐章中出现巴赫作品中不曾有过的近于十八世纪后期奏鸣曲的方式，风格最不像出于巴赫之手。研究者认为，此曲可能是十八世纪后期的作品，作曲者最大可能是巴赫的儿子或弟子。全曲三个乐章是：

1. 中庸的快板，总奏主题由大键琴呈示，主奏主题由长笛呈示，如协奏曲般交替。

2. 西西里舞曲，类似C.F.E.巴赫的多愁善感风格。以唯一主题的三段体作成。

3. 快板，前半部和后半部分别反复的二段体。

第三号，A大调 BWV 1032 ，三个乐章是：

1. 活泼的快板，这个乐章的后半部遗失，乃由后人所修订。

2. 温柔的最慢板。

3. 活泼的快板。

三首《长笛与数字低音奏鸣曲》Sonatas for Flute and Basso Continuo BWV 1033-1035 ，大约作于1717-1720年，克滕。在巴赫的年代，数字低音是指低音旋律乐器（大键琴、古大提琴等）的同时演奏，现在一般都只用大键琴来替代，但从声部数来看，实际这一套作品是三声部奏鸣曲。

第一号，C大调 BWV 1033 ，在《新巴赫全集》NBAVI3 中；这一首没有收入，怀疑是伪作，具体情况不详。共四个乐章：

1. 行板—急板。

2. 快板，像是圆滑奏方式供快速练习用的练习曲，和声则非常单纯。

3. 慢板，抒情风格。

4. 小步舞曲前半、后半由双小步舞曲构成。这一首作品有浓厚的舞曲风格。

第二号，E小调 BWV 1034 ，共四个乐章：

1. 不太慢的慢板，和声趣味重于旋律趣味。

2. 快板，非常自由的长笛与数字低音之间展开的二声部赋格曲。

3. 行板，在自由的小步舞曲节奏上呈示优美的旋律。

4. 快板，充满活力的舞曲风格。

第三号，E大调 BWV 1035 ，四个乐章是：

1. 不太慢的慢板。

2. 快板，前后部分分别反复的二段体。

3. 西西里舞曲，也是前后部分分别反复的二段体，二声部间的应答非常迷人。

4. 较快的快板，舞曲风格也是前后部分别反复的二段体。

《a小调长笛独奏组曲》Partita for solo Flute BWV 1013 ，大约作于1722-1723年，克滕，共四个乐章：

1. 阿列曼德舞曲，开始部分十六分音符分散和弦的不断律动，演奏有相当的难度。

2. 库朗舞曲，快速，明朗而又雄健的风格。

3. 萨拉班德舞曲，抒情而徐缓。

4. 英国布列舞曲。

《G大调双长笛与数字低音奏鸣曲》Sonata for Double Flute and Basso Continuo BWV 1039 ，大约作于1720年前后，克滕，共四个乐章：

1. 慢板，由第二长笛首先吹出优美的开头旋律，两段体。

2. 不太快的快板，赋格曲。

3. 微弱的慢板。

4. 急板。

这首《西西里舞曲》Siciliano 是《第二长笛与大键琴奏鸣曲》Flute Sonata No.2 BWV 1030 的第二乐章，g小调，6/8拍，朴素的行板。由肯普夫（Kempff）等人改编而成钢琴独奏曲。

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二十三、4首前奏曲与小赋格 4 Preludes and Fuguettas BWV 899-902

巴赫为古钢琴创作了众多前奏曲与赋格，这四首标为《前奏曲与小赋格》Preludes and Fuguettas BWV 899-902 的作品分别是：

1. d小调 BWV 899 ，3/4拍，被认为是伪作。

2. e小调 BWV 900 ，4/4拍，约作于1720年。

3. F大调 BWV 901 ，12/8拍，其小赋格改编自BWV 886。

4. G大调 BWV 902 ，4/4拍，其小赋格改编自BWV 884。

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二十四、F大调第一勃兰登堡协奏曲 BWV 1046

要说J.S.巴赫最耳熟能详的普及作品应该是六首《勃兰登堡协奏曲》Brandenburg Concerto ，虽然不能算作曲家乐曲创作事业上的巅峰，但这些协奏曲在音乐史上的地位却是有目共睹、无可替代的。巴赫的《勃兰登堡协奏曲》无疑是这些巴洛克风格合奏协奏曲中最为出色的作品之一。

这六首协奏曲创作于1721年，当时的巴赫正处在自己一生中生活最安稳惬意的一段时期（克腾时期，又译“科藤”）。传说1719年时的一个偶然的机会，巴赫为勃兰登堡大公的儿子克利斯蒂安.路德维希演奏，这给侯爵留下了深刻的印象，他便请求巴赫为他的乐队写一些作品。两年后，巴赫送给他六首乐曲，便成就了这套传世之作。但是根据一位德国学者贝塞勒的研究，这种说法并不完整。贝塞勒认为真正要求巴赫创作这些作品的，其实是科藤的青年王子雷奥博。前文提到过，当时作曲家在科藤时正是投靠这位王子才得以获得较为安逸的物质生活，所以巴赫必须按照主人的要求创作一些音乐作品供王子欣赏，这些协奏曲便是很多作品中的一部分。而在1719至1720年间，巴赫去柏林演奏获得成功后，勃兰登堡大要求巴赫送给他一些礼物，作曲家便从自己在科藤创作的作品内选择了这六首曲子赠献给侯爵。这被认为是《勃兰登堡协奏曲》较为完整且可信的出处。而有趣是，这些作品的谱子在到了勃兰登堡大公手中后，却由于大公手下乐团的人手不够，竟然无法演奏，珍贵的乐谱不得不被束之高阁，尘封多年。幸而没有遗失，否则我们无法听到如此美妙的旋律，实在将是一大憾事。其实巴赫当时为这部作品定下的标题是《六首不同乐器的协奏曲》，直到作曲家去世后，第一个为巴赫编撰传记的德国音乐学者斯比塔才给这套作品定名为《勃兰登堡协奏曲》，便就此沿用至今。

这组作品是作曲家自由发挥其技能的最佳范例之一。巴赫遵循艺术与技术相结合的创作理念，而创作这些作品的简单目的只是为了取悦宫廷王公贵族，所以他在这些作品中展开了超群的艺术感悟力和音乐表现技巧。无论从乐器配置、乐章结构还是旋律节奏等方面都显得与众不同。有些学者认为，《勃兰登堡协奏曲》初步具备了早期古典交响曲的因素，更接近室内交响曲的风格。

其实从这套作品的创作背景中我们可以看出，《勃兰登堡协奏曲》与亨德尔为了生计而在短时间内集中创作的那些协奏曲不同，巴赫这六首协奏曲原本便不是一套，或者可以说在创作中并没有刻意的连贯性（据考证这些作品大概在3-4年内完成），所以造就了这套协奏曲中六首作品风格各有差异的特点。虽然与同时期的巴洛克协奏曲有类似的地方，但是巴赫还是显示出很多与众不同的地方，意在探讨各种不同乐器组合的方式，以求获得更加丰富的音响效果，更充分地揭示音乐内涵。在作品中，巴赫几乎动员了当时所有可能的乐器编制，规模最小的第六号也有7件乐器（这就是为什么当时勃兰登堡大公的六人乐团无法演奏它的缘故）。其中某些作品中最为别出心裁的地方在于，巴赫并没有按照当时传统协奏曲的做法，将一组同类的独奏乐器作为中心，而是采用互不相同的独奏乐器。譬如其中的第二号是长笛、双簧管、小提琴和高音小号的四重协奏曲，第四号是小提琴和两支长笛的三重协奏曲，第五号是羽管键琴、小提琴和长笛的三重协奏曲。

在乐章结构上，这六首作品大多采用意大利式的快-慢-快三乐章的布局，但是第一号以及第三号是例外。第一号在快板乐章后面加上了一个小步舞曲乐章，而第三号则以两个柔板的和弦过度替代了慢板乐章。这两首作品在布局上虽有独特的变化，但依旧保留着三乐章的总体构架，可见巴赫求新求变的意识依然是建立在尊重传统基础上的。通常而言，三个乐章有如下的特征：第一乐章主题鲜明、发展有力；第二乐章简洁舒缓；第三乐章轻快自如、富有活力，每个乐章不同形象的对称构成了相互之间的呼应与关联，从而达到每首作品统一的风格和效果。

《F大调第一勃兰登堡协奏曲》Brandenburg Concerto No.1 in F Major BWV 1046 ，它除了基本的三个乐章之外，还接上一个小步舞曲乐章。值得注意的是，巴赫只要把这个小步舞曲乐章同第三乐章调换次序，就更朝交响曲前进一大步了。还有，这首协奏曲使用的乐器，除弦乐队外，还有六个管乐器（三个双簧管、两个法国号、一个大管）和一个高音小提琴，这样，这套协奏曲的头一首协奏曲就显得更加宏伟了。

第一乐章，从全奏开始，充满明快、欢乐的情调。

第二乐章，基调是深刻的沉思与伤感，附有表情的咏叹调主题，优点接近于《马太福音书耶稣受难乐》中某些悲伤的旋律，这个主题在整个乐章的进程中虽然几乎毫无变化，但是由于它自由地转换调性，并有丰富的和声给予点缀，而且不断地由各种不同乐器的交替、对答，因此富于表情地抒发内在戏剧性的整个柔板乐章的发展更显得十分宽广、流畅。

第三乐章，欢腾的主题近似《b小调崇高弥撒》中的“荣耀颂”。

第四乐章，带有三个不同中段的小步舞曲形式。整个乐章接近于回旋曲式。第一个中段主题近似小步舞曲的音调，第二个中段是一首波兰舞曲，第三个中段是民间欢乐的舞蹈性场面。

巴赫非常喜欢这首协奏曲。后来他曾选取这首协奏曲的第一、第二乐章和小步舞曲（包括两个中段），稍许改动其中部分配器，更名为《F大调交响曲》。此外，这首协奏曲的部分素材，被用到他的一些大合唱中去达三次之多。

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二十五、圣咏前奏曲“主啊，我们呼唤你”Chorale Prelude in f Minor BWV 639《圣咏前奏曲“主啊，我们呼唤你”》Chorale Prelude in f Minor "Ich ruf' su dir, Herr Jesu Christ" BWV 639 ，又译“主啊，我曾渴望你”，作于1713-1717年，原为管风琴曲，选自巴赫在魏玛期间所作的《为威尔赫姆·弗莱德曼·巴赫写的管风琴作品集》。布索尼将其改编成钢琴独奏作品，f小调，4/4拍，行板。

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二十六、D大调第三号古钢琴协奏曲 BWV 1054

《D大调第三号古钢琴协奏曲》Harpsichord Concerto in D Major BWV1054 ，此曲改编自他的《E大调小提琴协奏曲》，编曲年代不详，共三个乐章：

第一乐章 快板

第二乐章 慢板

第三乐章 快板

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二十七、十六首为独奏古钢琴而作的协奏曲 BWV 972-987

《十六首为独奏古钢琴而作的协奏曲》16 Concertos for Solo Clavichord BWV 972-987 ，1708-1717年作于魏玛。这十六首协奏曲均根据维瓦尔第等其他作曲家的作品改编而成，艺术价值不大，但因其均改编自极为优美的旋律，因而非常动听。

这十六首独奏协奏曲作品 BWV 972-978 分别是：

第1号 BWV 972 ，D大调，改编自维瓦尔第的Op.3-9；

第2号 BWV 973 ，G大调，改编自维瓦尔第的Op.8-2；

第3号 BWV 974 ，d小调，改编自马尔切洛（Benedetto Marcello）的《d小调双簧管协奏曲》；

第4号 BWV 975 ，g小调，改编自维瓦尔第的Op.4-6；

第5号 BWV 976 ，C大调，改编自维瓦尔第的Op.3-12；

第6号 BWV 977 ，C大调，源头不详；

第7号 BWV 978 ，F大调，改编自维瓦尔第的Op.3-3；

第8号 BWV 979 ，b小调，源头不详；

第9号 BWV980 ，G大调，改编自维瓦尔第的Op.4-1；

第10号 BWV981 ，c小调，源头不详；

第11号 BWV982 ，降B大调，改编自恩斯特（Duke Johann Ernst）的协奏曲；

第12号 BWV983 ，g小调，源头不详；

第13号 BWV984 ，C大凋，改编自恩斯特的协奏曲；

第14号 BWV985 ，g小调，改编自泰勒曼的协奏曲；

第15号 BWV986 ，G大调，源头不详；

第16号 BWV987 ，d小调，改编自恩斯特的协奏曲。

其中改编自马尔切洛的《d小调双簧管协奏曲》原作第二乐章“柔板”的《第三号为独奏古钢琴而作的协奏曲》BWV 974 因被《威尼斯之恋》等多部电影选用而声名大噪，灵气十足，感人肺腑。

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二十八、E大调第三号无伴奏小提琴组曲 Partita No.3 BWV 1006a

巴赫为独奏小提琴而作的无伴奏奏鸣曲与组曲一共六首，BWV1001-1006，大约作于1720年，克滕时期。这六首奏鸣曲与组曲，巴赫设计了小提琴表达所能演奏的一切和弦，使用了几乎不可能演奏的对位技巧。它们构成了巴赫小提琴音乐的最高峰巅。在巴赫之后，小提琴无伴奏奏鸣曲很少有人再创作，是因为再也无法逾越这座峰巅。这六首无伴奏奏鸣曲与组曲，第一、三、五为奏鸣曲，二、四、六为组曲，据推测，乃为当时克滕宫廷乐团的小提琴演奏家约瑟夫•史比斯（Joseph Spiess）所作。

《E大调第三号无伴奏小提琴组曲》Partita for Solo Violin No.3 in E Major BWV 1006a ，共包括七个乐章：

1.前奏曲 Prelude ，黑尔曼指定为“不太快的快板”，此乐章亦在音乐会上经常作单独演奏，巴赫后来把此曲转用于清唱剧《我们感谢主》。

2.卢尔舞曲 Loure ，黑尔曼指定为“比快板稍慢”，优美的田园风格。

3.加沃特舞曲和回旋曲 Gavotte en Rondeau ，黑尔曼指定为“比较快”。

4.小步舞曲 I Menuet I 。

5.小步舞曲 II Menuet II ，两首小步舞曲都是二段体，各段都反复，黑尔曼指定为“中板”，这两首小步舞曲，第一小步舞曲是有力的男性风格，第二是温柔的女性风格。

6.布列舞曲 Bourree ，黑尔曼指定速度为“极快”，二段体，反复各段。

7.基格舞曲 Gigue ，二段体。