【钢琴知识扫盲】——穿指与跨指练习导析
本帖最后由 那样芬芳 于 2013-1-19 17:53 编辑弹奏处于基本手型的状态下，拇指(弹奏的一指)有两个重要的弹奏动作，一是拇指上下活动地触键弹奏，二是拇指从二指或三指的下方转弯平移过去弹奏(如右手音阶上行和左手音阶下行)。这两个弹奏动作都需要虎口处肌肉松驰和拇指松通自然，要认真练习，细心体会，严格标准，自如掌握。
弹奏的一指从二指或三指或四指下方转弯移动弹奏，称为穿指法。反之，弹奏的二指或三指或四指乃至五指从一指的上方跨越过来弹奏，称为跨指法(又曰越指法)。穿指法和跨指法更需要坚守良好的基本手型，以保证这两种指法的顺畅完成。拇指的穿指动作尤如钻山洞，指端外侧要贴键平移。二指、三指和四指的跨指(越指)运动也要走平面状态，感觉是手指带动手背和手腕向拇指方向跨越转移。键盘演奏有两种基本的位置模式，一是手处于固定键盘位置化的手指弹奏(如哈农第1-28条)；二是手在键盘上的左右横向跑动(如双手音阶与琶音的上下行)。前10个课次主要训练固定位置的键盘弹奏，从此课开始将要步入键盘上的横向跑动训练。
手在键盘上横向跑动时，拇指(弹奏的一指)起着中心轴的中心作用。穿指法和跨指法就是拇指的中心轴功能之体现。“钢基”第一册第26页上的两个基本练习，就是此类训练内容。这类练习要平稳顺畅，圆滑连贯，每一小节的最后一个音符可以适当延长，以便于手指站稳并保持好手型，然后再用同样的弹奏模式弹好下一小节。此页上的第一个基本练习，还可以发展为“二三一三二”的指序加以练习。此种练习又是技术材料性的建设内容。需要细心耐心地练习。心中保持旋律性的歌唱状态，用每分钟68-100拍的音乐速度进行练习，其具体的弹法要求再详阅与体悟第26页上的相关文字说明。
第26页上的两个基本练习，是弹奏音阶的重要基础，它直接制约着手在键盘上横向跑动的质量及速度，是弹奏技术进展过程中的一个关口，故需要作为一定时期内的日常练习，加以正确熟练掌握。此类练习还可以自编一些辅助性内容，例如：右手反复弹奏“b1 c2d2c2 ”四个音构成的短句，分别用“二一二一”、“三一三一”、“四一四一”的指序做跨指与穿指的练习；左手反复弹奏“d — c — B — c”四个音构成的短句，也分别用上述指序练习。上述右手与左手的练习，可以先分手再合手。不论分手还是合手，都要有严格的弹法要求和习程目标。
穿指和跨指的动作习练，还可以实施于正常的生活中，比如：把自己的手放置在桌面或大腿上做穿指与跨指的操练性活动，这种无声式的操练，可以加深大脑皮层的记忆，其动作印象及感觉则会更加深刻。
熟练穿指法和跨指法，可以通过音阶弹奏练习的途径，例如：右手反复弹奏两个八度的上行音阶，左手反复弹奏两个八度的下行音阶，右手上行或左手下行跑动时，力图走直线与平面状态，弹至终点音符时，小指要站稳并时值延长，手的着力支点要集中于小指上，而拇指与虎口处均要放松，抬手重复弹奏时，手在空中的运动呈弧线状态，流畅贯通地落指弹奏，其整体的弹奏状态呈展半圆仪形，此练习可以熟练穿指法。再如：右手反复弹奏两个八度的下行音阶，左手反复弹奏两个八度的上行音阶，其弹奏要领相同于以上所述，手的键盘运动方向相反，这样可以熟练跨指法。以上两种练习可以首先在E大调音阶上进行，以便提早熟悉黑键位置。这类练习还可以发展到B大调琶音(两个八度)的练习中去。
“钢基”第一册第27页上的两首练习曲是26页两个基本练习的应用。
第27页《练习曲》(瑞林斯基曲)标有Vivace(速板，每分钟150拍)，但练习时可用每分钟100-160拍的音乐速度。此条练习是G大调音阶上的跑动，织体为模仿复调的竞跑追逐与呼应对答之特点，两小节的主题旋律短句要分手弹奏顺畅，双手结合起来后的四分休止符不要漏掉呼吸，两个声部要交错起伏有致并保持好四四拍子的节拍律动感。曲终的全音符要保持充足的时值感，心中并富于渐强的音乐趋势。
第27页《练习曲》(车尔尼作品599之19)是C大调音阶上的变式与发展型练习，有关左手的和弦连奏及和弦弹法详见第7课次的论析，要严格富之于实践与掌握。右手旋律中出现的跳音严格讲究(详见第6课次的论析)，第10小节右手前四个八分音符的指法要仔细记牢。第11小节右手最后两个八分音符之间的缩指要细心感觉并记忆(用四指与二指弹奏大二度的缩指动作)。此曲标有Allegro(快板，每分钟132拍)，练习时可用每分钟100-138拍的音乐速度。此曲为主调音乐织体类型，具有奋发向上、积极进取的音乐形象。
[附讲] 关于弹奏指法
键盘弹奏指法可以分为旋律指法、和弦指法和琶音指法三大类。
在旋律指法中有顺指法、扩指法、缩指法、穿指法、跨指法、同音换指法、暗换指法和轮指法。
顺指法一般是指五个手指在保持基本手型的状态下，弹奏五度或六度音程内的由五个音组成的曲调进行，它是弹奏曲调的最基本的指法。例如：“钢基”第一册第10页《五月》(贝尔曲、李晓平改编)的右手旋律指法。
扩指法是指任何两个手指之间扩大距离的弹奏指法，它多用于音域较宽的跳进曲调中。例如：“钢基”第一册第94页《小奏鸣曲》(克列门蒂作品36之一)第12小节和第35小节右手前四个八分音符的旋律指法。
缩指法一般是指不相邻的两个手指之间通过缩小距离，使手的弹奏位置向上或向下推移，以便连贯弹奏乐句中更高或更低音的弹奏指法。例如：“钢基”第一册第82页《练习曲》(席特作品108之16)第1-3小节的右手旋律指法。这种指法多用于一指与三指、一指与四指及一指与五指之间。
同音换指法如“钢基”第一册第72页《南泥湾》第1小节第一拍中的三个音。这种指法一般是为了利用换指机会，使手向左或向右推移，以便连续弹奏音域较广的乐句。
轮指法是指弹奏快速的重复音时，更换不同手指的指法，它是同音换指的一种发展状态，主旨是为了使快速的重复音弹奏灵活，避免手指机械无变，多用于快速的华彩性乐句。例如，连续的十六分音符作级进或跳进的快速进行时，常用轮指法。
暗换指法是指一个手指弹出音符后迅速换用另一个手指替代原来手指所弹出的音符，从而将手向右或向左推移，以便能连贯引伸弹奏乐句。这种指法多用于时值较长的音符上，故又有“长音换指”之称。例如：“钢基”第一册第86页《小奏鸣曲》(贝多芬曲)第6小节右手上的二分音符。
穿指法和跨指法已在本课次中详述论析。
和弦指法有三和弦指法、七和弦指法、和弦连接指法、加八度音的四音三和弦指法等等。关于此类弹奏指法将贯穿于具体的曲例练习中论析与实践。习程中的和弦弹奏指法要规范，养成良好的手的把位感与习惯。
琶音指法有白鍵琶音指法、白键与黑键交替运行的琶音指法、黑键琶音指法。这将放入此后的二十四个大小调琶音及《哈农》中的琶音训练中论析与实践。
弹奏指法不是固定不变的，它常因为人的生理条件和演奏水平而有所不同。但它有一个规范合理性的基本要求，这就是要保证乐句弹奏的连贯完整性，保持音乐进行的流畅自然。掌握正确的指法规律，是优化键盘乐器演奏质量的基础条件。 不错，对初学者很有用。
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