Beethoven, Ludwig 贝多芬 钢琴曲集

黑白键盘

四十一、7首钢琴小品 7 Bagatelles Op.33

《七首钢琴小品》7 Bagatelles Op.33 于1803年在维也纳出版，其中大部分为波恩时代作品。

它们分别是：

1．近似稍快的快板的优美的行板，降E大调，小回旋曲式

2．谐谑曲，C大调，均衡的三段体

3．稍快的快板，F大调、由二段体的优雅旋律与拥有间奏性节奏的副主题构成

4．行板，A大调，三段体

5．不太快的快板，C大调

6．近似行板的稍快的快板，D大调

7．急板，主题有谐谑曲性格，降A大调

黑白键盘

四十二、11首新钢琴小品 11 Bagatelles Op.119

《十一首新钢琴小品》11 Bagatelles Op.119 ，经推断第1～5首作于1800～1804年，第6～11作于1801～1821年间（但也有完成于1823年的说法）。

这十一首小品分别为：

1.稍快板，g小调，三段体；

2.活跃的快板，C大调，小三段体，即兴曲风格；

3.阿勒曼舞曲，D大调，三段体；

4.如歌似的行板，A大调，德国民歌形式；

5.断然地，c小调；

6.稍快板，G大调，不太明显的三段体；

7.无速度标记，C大调，动机模仿形式；

8.如歌似的中板，C大调，弦乐四重奏风格的小品；

9.中庸的甚快板，a小调，德国舞曲风格；

10.轻快地，A大调；

11.不太慢的行板，降B大调。

黑白键盘

四十三、6首小品 Sechs Bagatellens Op.126

《六首小品》Sechs Bagatellens Op.126 是1823年完成《d小调第九交响曲》之后的小品集，是贝多芬3套小品集中最优秀者。这六首小品分别为：

1.活跃的行板，G大调，三段体：

2.快板，g小调，分为3段，但非三段体，即兴风格；

3.行板，降E大调 优美的主题，有竖琴味的华彩；

4.急板，e小调，六首中的最杰出者，三段体，有谐谑性格；

5.近似稍快板，G大调，轻快如牧歌般的旋律；

6.活跃而可爱的行板，降E大凋，序奏—自由的三段体，中段使用了奏鸣曲发展部的形式。

黑白键盘

四十四、c小调钢琴小品“快乐与悲伤”Bagatelle in c Minor WoO 54

《c小调钢琴小品“快乐与悲伤”》Bagatelle in c Minor "Happy-Sad" WoO 54 ，约作于1797年。其中第一部分“快乐”为C大调，3/8拍；第二部分“悲伤”为c小调，3/8拍。最后重复“快乐”部分后结束。

黑白键盘

四十五、降B大调钢琴小品 Bagatelle in B flat Major WoO 60

《降B大调钢琴小品》Bagatelle in B flat Major WoO 60 ，作于1818年，3/4拍，非常活泼地。

黑白键盘

四十六、3首为选帝侯而作的钢琴奏鸣曲 3 Kurfursten Sonates WoO.47

贝多芬的诞生地波恩，曾是科伦大主教的选帝侯马克西里安·腓特烈（在位1761-1784年）的宫廷所在地。贝多芬一共题献给腓特烈三首钢琴奏鸣曲。这三首《为选帝侯而作的钢琴奏鸣曲》Kurfursten Sonates WoO.47 ，乃1782-1783年贝多芬的老师倪富瞩咐他题献的，当时贝多芬年仅十三四岁。这三首钢琴奏鸣曲被选编进我国出版的《贝多芬六首钢琴小奏鸣曲》中，它们分别是：


第一号，降E大调，以曼海姆乐派的小提琴奏鸣曲作为范本，受艾曼纽·巴赫及斯卡拉蒂的影响，共三个乐章：

第一乐章，如歌的快板，降E大调，4/4拍，两段式奏鸣曲式。
第二乐章，行板，降B大调，2/4拍，第二主题为F大调，再展部中两个主题都以主调登场。
第三乐章，活泼的回旋曲，降E大调，6/8拍，在主题反复间夹着三个副主题，其结构为A-B-A-C-A-D-A。


第二号，f小调，共三个乐章：

第一乐章，庄严的广板-很快的快板，f小调，4/4拍，主部的第二主题为降A大调。
第二乐章，行板，降A大调，2/4拍，这一乐章中有激烈的对比，其中琶音和音阶的急速奔腾，已显出贝多芬特有的气势。
第三乐章，急板，f小调，2/4拍，单主题奏鸣曲。


第三号，D大调，共三个乐章：

第一乐章，快板，D大调，4/4拍，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。
第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。
第三乐章，谐谑曲，不过分的快板，D大调，2/4拍，回旋曲式，结构为A-B-A-C-A。

黑白键盘

四十七、3首钢琴小奏鸣曲 3 Piano Sonatinas

国内出版的《贝多芬六首钢琴小奏鸣曲》除了收入上面的三首《为选帝侯而作的钢琴奏鸣曲》外，另收有贝多芬少年时期的三首钢琴小奏鸣曲。这些作品写的简洁明快，却已在不同程度上具有取精用宏的奏鸣曲规模，其中不止一次地出现了单主题性的奏鸣曲式，如“f小调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的表现手法，却在少年时期的作品中已可见端倪。这种派生主题不仅出现在同一乐章，还可以出现在不同的乐章；在贝多芬成熟时期的作品中，基本主题在各乐章贯穿发展，尤其有深刻的涵义，在小奏鸣曲中不过初试锋芒而已。国内出版的这本《贝多芬六首钢琴小奏鸣曲》经常被钢琴教师用作基础教材，作为演奏钢琴奏鸣曲的准备。

这另外的《三首钢琴小奏鸣曲》3 Piano Sonatinas 分别是：

1. G大调 Anh.5 No.1，作于1790-1792年间。分为两个乐章，其中第一乐章，4/4拍，中板。第二乐章标题为“浪漫曲”，6/8拍，中板。

2. F大调 Anh.5 No.2，作于1790-1792年间。分为两个乐章，其中第一乐章，2/4拍，很快的快板。第二乐章为“回旋曲”，2/4拍，快板。

3. C大调 WoO 51，作于1797-1798年间。分为两个乐章，其中第一乐章，4/4拍，快板。第二乐章，3/4拍，柔板。

黑白键盘

四十八、C大调狄亚贝利主题变奏曲 Diabelli Variations Op.120

《C大调狄亚贝利主题变奏曲》Diabelli Variations Op.120 的主题，原是当时在维也纳一面从事作曲，一面经营出版业的安东•狄亚贝利（1781～1858）所作的圆舞曲。当时，狄亚贝利采取以自己所作的作品为主题，请各位作曲家作成变奏曲拿来出版的方法。贝多芬将这首乐曲的标题定名为“变化”，做为与其他变奏曲的区别，由于贝多芬在此33段变奏里，所用的演奏技巧非常惊人，因此成为音乐史上无与伦比的著名变奏曲。

狄亚贝利主题是在高音部进行同一和弦的同时，低音部以旋律动态配合着进行的平凡的二段体圆舞曲。

贝多芬在雄壮的进行曲风的第一变奏里，还多少有一点主题的和声，但在以后的变奏，就失去主题和声的踪影。从轻妙的第二变奏起，合唱风格的第三变奏，由动机的模仿构成的第四变奏，谐谑曲风的第五变奏，随着速度的加快，一个接一个的著名变奏不断产生。由严格的卡农所构成的第六变奏，左手做大胆跳跃的第七变奏，带有竖琴风味伴奏而旋律轻盈的第八变奏，转为c小调4/4拍的第九变奏，在急速的音阶性进行于颤音所奏的持续低音之上进行和弦的第十变奏，到此形成第一个高潮。

第二阶段是以平静的模仿型的第十一变奏开始，然后是流畅的卡农风格的第十二变奏。第十三变奏是活泼的谐谑曲风，于与第十四变奏再度一面模仿短短的动机，一面庄重的进行。在经过急速的第十五变奏和拥有华丽技巧的第十六、十七变奏之后，是柔和的弦乐合奏风的第十八变奏，然后是最急速的八度卡农的第十九变奏。

第三阶段是以平静的合唱风的第二十变奏开始，经过随想曲风的的二十一变奏，便突然地进入莫扎特的歌剧《唐璜》的第二十二变奏，然后以极为快活的第二十三变奏出现华丽的演奏技巧，而进入四声部小赋格曲的第二十四变奏。自快活的第二十五变奏起，像火上加油似地进入第二十七变奏，到断奏清晰的第二十八变奏便告一段落。

第四阶段是由转为c小调的第二十九变奏开始，像序奏一样缓缓地奏出来。接着是模仿旋律的弦乐合奏风的第三十变奏，与如哀歌般的第三十一变奏而到第三十二变奏的赋格曲。赋格曲主题是曲子变奏曲主题，同时是由四分音符进行，和全音符与二分音符进行的重复主题来开始。第三十三变奏是以小步舞曲的速度所奏的优雅的乐曲，后面有优美的尾奏，像慢慢消失一样地结束全曲。

黑白键盘

四十九、英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35

《英雄变奏曲》Eroica Variations Op.35 ，作于1802年。此曲结构较为特殊，是由引子、主题、十五个变奏及一个赋格所组成。降E大调，2/4拍，活泼的小快板的十六小节主题来自芭蕾舞剧《普罗米修斯》终曲（贝多芬后来又将这个主题应用到《第三交响曲“英雄”》终乐章里）。全曲技巧艰难，具有交响乐的宏伟格局。

黑白键盘

五十、c小调32段变奏曲 32 Variations in c Minor WoO.80

《c小调三十二段变奏曲》32 Variations in c Minor WoO.80 ，作于1806～1807年间，主题非常短小，是一段体的小快板，仅八个小节,并有著巴洛克式的恰空舞曲风格，完整而强韧的上下旋律线，潜藏著惊人的张力与发展力。开头3个变奏由含分散和弦的十六分分音符音群构成，在第四、五变奏速度变化后，第六变奏以三连音型给人印象深刻。接下的3段变奏，以十六分分音符的分散和弦作基础，第十变奏左手奏出强劲音群，至十一变奏达到第一顶点。十六变奏达到第二顶点。自十九变奏至二十一变奏，以六连音音群为基础，二十二变奏以八度赋格达到第二顶点。第二十三至二十五变奏变得非常轻快，到二十九变奏两手逆行，达到第四顶点，第三十变奏是半音阶进古的圣咏风格，有间奏意味，至二十二变奏，分散和弦支持音阶性音群，达到最高顶点。