肖邦《夜曲》全集 （Chopin，1810－1849）

和声小调

作者介绍：
       弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk　Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。

夜曲体裁简介：
      夜曲一般指由爱尔兰作曲家菲尔德(john·field，1782-1837)首创的一种钢琴曲体裁。旋律优美，富于歌唱，常用慢速或中速，往往采用琶音式和弦的伴奏型。总的表现意境是夜的沉静与人的内心抒发。肖邦的二十一首夜曲是这一体裁最为出色的代表作品。
      18世纪的夜曲常以意大利语notturno为名，是一种器乐合奏的小夜曲。J.海顿、W.A.莫扎特均写有此类乐曲。19世纪的夜曲是旋律如歌、富于诗意的抒情特性曲，类似无词歌,但内容较为深沉,常含有忧郁的情绪，始作者为爱尔兰作曲家J.菲尔德。F.F.肖邦把它发展为一种形象丰富、情深意远的钢琴音乐体裁，他的21首夜曲是这一体裁的艺术珍品。C.德彪西的3首夜曲《云》、《节日》和《海妖》则是管弦乐套曲，不属于特性曲的范畴。
      注意：夜曲与小夜曲是完全不同的两种体裁！小夜曲只表现夜晚的情景，而夜曲可以是作者在晚上任何内心想法的抒发，在肖邦的夜曲中很少有真正描绘夜晚景象的。

肖邦夜曲简介：
       夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。鲁宾斯坦的演奏在良好的节奏把握中自然追求的一种完整性与统一性，你忘记了乐曲何时开始，而不经意之间在你的陶醉感消泯之前乐曲却已悄然结束。就是这么让人充满期待，却又恋恋不舍。
       要想认识钢琴诗人的浪漫气质，领略钢琴诗的独特韵致，肖邦的作品是当之无愧的首选，肖邦似乎命里注定是为钢琴而生的，在他的指下，钢琴以自己独有的声音诗意地吟唱起来，音乐的个性与钢琴的特性如水乳交融一样和谐。我们不妨先从夜曲听起，细细体会乐曲中所弥漫的惆怅、瞑想、缱绻气氛，以及其中包含的激动、叹息、兴奋、不安等丰富而微妙的情绪。你会感到夜晚的风格是统一的，而夜中的情调又是如此得不同。

肖邦夜曲全集目录

三首夜曲op.9(1830-1831)
1、降b小调夜曲
2、降E大调夜曲
3、B大调夜曲
三首夜曲op.15
1、F大调夜曲（1830－1831）
2、升F大调夜曲（1830－1831）
3、g小调夜曲（1833）
二首夜曲op。27（1834－1835）
1、升c小调夜曲
2、降D大调夜曲
二首夜曲op.32(1836-1837)
1、B大调夜曲
2、降A大调夜曲
二首夜曲op.37
1、g小调夜曲（1838）
2、G大调夜曲（1839）
二首夜曲op.48(1841)
1、c小调夜曲
2、升f小调夜曲
二首夜曲op.55(1843)
1、f小调夜曲
2、降E大调夜曲
二首夜曲op.62(1846)
1、B大调夜曲
2、E大调夜曲
e小调夜曲op.72Nr.1(1847)
升C小调，约作于1830年。
C小调，约作于1837年。

和声小调

肖邦共有21首夜曲，生前发表18首，去世后后人整理发表三首。如下：
1．降B大调 作品第9号第1首 Op.9-1.，Op.9-1是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第一号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”
      作品九号中有三首夜曲，这是肖邦最初出版的夜曲，因此人们常把它拿来与菲尔德的作品相比较。出版后的次年即1833年，德国著名的批评家雷斯塔普曾指责说：“肖邦虽然
      不是直接借自菲尔德，却是仿效了他的旋律及伴奏法”。对此尼克斯做了反驳：“这批评虽然有些正确，但是说‘仿效’是不正确的。何况艺术家受到前辈形式的影响而创作时，即使采用了前辈的方法，也是极为自然的事情，也就是说类似并非特殊的现象，只是一般说来都是如此罢了。正如作品的内容，肖邦充分地要求着他自己的独创性。他那最初的夜曲第一、第二首（尤其是第二首）中隐现出菲尔德痕迹，到了以后的同类作品，形迹已经消失得无影无踪了”。这首夜曲虽然是肖邦最初发表的，但却是非常优美、情绪丰满的作品。尼克斯说：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐。那是把黄昏、夜的寂静以及从这些产生出来的，统统给表现得淋漓尽致”。乐曲为甚缓板，三部曲式。中段由八度奏出的降D大调旋律非常甜蜜，此曲的魅力也在于此。



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2．降E大调 作品第9号第2首Op.9-2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
     这是肖邦夜曲中最具代表性的作品，也是最脍炙人口的一首，曾被改编为小提琴、大提琴、长笛等乐器的独奏曲。全曲有三个主题素材。以行板速度呈示的第一主题恬适华美，犹如表情丰富的花腔女高音般的歌调。这一主题在整首乐曲中反复了三次，情绪连贯，但是旋律的装饰性变化很大，具有较强的即兴色彩。在第二主题中则注重于速度的变化。接着再现的第一主题，其即兴特点增强，整个乐句的装饰性变化使旋律成为斩不断的情丝，诉说着内心的甜蜜和辛酸。以上两个主题重复一遍后，出现了第三主题，形成临近结束的气氛，第三主题变化重复后出现富于热情的华彩段落，最后，乐曲在宁静的气氛中结束。

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3．B大调 作品第9号第3首Op.9-3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”
       从速度标记上可以看出，这不是一首梦一般的夜曲，而具有快活诙谐性格的暗示。第一段有着非常复杂的结构，从B大调转至升F大调再转回B大调。中段转到b小调，速度变为"急促地"，加进了激烈的戏剧性情绪。在b小调的进行曲风格的旋律出现之后，由升f小调的新旋律接续。当第一段缩短再现后进入非常优美的、充满魅力的尾声。

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4．F大调 作品第15号第1首Op.15-1，Op.15-1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
       作品十五号有三首乐曲，其情绪的真挚、旋律的优美、构成的巧妙，都超越了作品第九号。这首夜曲采用行板，三部曲式。开始是清朗典雅的行板主题，其旋律中十六分音符的三连音构成的转交尤其醒目，这个雅致的旋律非常具有魅力。中部是有魄力、近似暴风雨的激情部分。当它结束时，一切又回复到开始时优雅的情绪。

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5．升F大调 作品第15号第2首Op.15-2.， 甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
       这首升F大调夜曲是肖邦所作的夜曲中最著名的一首。采用甚缓板，三部曲式。安祥的主题徐徐奏出，它柔和而甜美，充满了憧憬和幻想的色彩。
       这一主题在发展中采用了许多装饰的变化音，华丽而流畅，使乐曲的情绪出现了起伏，时而骚动不安，时而如泣如诉。接着出现上行后滑下的音调，使乐曲更为抒情柔美。中间部乐曲速度加快，情绪起伏也逐渐增大，在如同流水般的五连音音型的衬托下，中部主题在高声部轻声咏叹，表现出一种不安和希冀。最后，乐曲再现第一部分主题及其装饰性的旋律发展，在宁静而充满了希望的情绪中结束。

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6．G小调 作品第15号第3首Op.15-3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
       肖邦曾在本曲的草稿上写道：“在《哈姆雷特》上演之后”。而在经过思考之后，他又抹掉了这句话，改写：“不！还是任意地去想像较好”。由此我们不难知道，肖邦作曲时的灵感有些是得自于诗句。这首夜曲，受到《哈姆雷特》的影响有多大，那是我们无法知道的。不过，那部富于深刻的哲理及心理的悲剧《哈姆雷特》，曾给予肖邦深刻的印象，使他在创作的发展上，寄予很大的希望是无庸置疑的。乐曲采用慢板，二部曲式。第一主题在呻吟、悲叹、啜泣中带有反抗。直到顶点，音乐才渐渐地平静下来，在优美的转折后，成为幽静的钟声，然后出现安慰与希望的第二主题。

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7．升C小调 作品第27号第1首Op.27-1。Op.27-1两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
        这是肖邦夜曲中最阴郁、最壮大的一首。哈涅卡曾说：“中段有着贝多芬的风格”。乐曲虽然短小，却充满了肖邦的天份，可很明显地看出这是他顶峰时期的杰作。库勒普斯基说：“在此我们的肖邦完全脱离了菲尔德风格，肖邦的诗情穿上了厚厚的魔术外衣。”乐曲是甚慢板。在六连音的伴奏下右手以柔声奏出暗淡的旋律。这段旋律经过种种转调，不安之情愈来愈剧烈。一进入速度转快的中段，当即出现悲痛的第二主题，逐渐获得力与热而转变为憧憬的明亮世界。

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8．降D小调 作品第27号第2首Op.27-2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
        是与第二首（Op.9-2）、第五首（Op.15-2）同样著名的夜曲，要求有较高的演奏技巧。全曲由两个主题及其两次再现组成。第一主题柔美而略带伤感，具有夜曲典型的深思而又抒情的特点。第二主题用平行三度、平行六度等音程装饰，凝练而优雅。第一主题再现时较完整。第二主题再现时虽保持用双音装饰的特点，但变化甚多，忧郁的情调在展开过程中有时变得热情洋溢。


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9．B大调 作品第32号第1首Op.32-1，Op.32-1两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
        作品三十二号包括两首夜曲，被演奏的机会较少，原因是它们欠缺作品二十七号的两首乐曲那种甜美的旋律，也没有戏剧性的效果。不过它们有着温雅的情绪和亲切的感觉。尤其是第一首B大调，可以看出它的优美、梦一般的单纯的风格。库勒普斯基曾说：“此曲要像莫扎特的咏叹调般简朴地，差不多全不用踏板地演奏”。它在音乐上的特征是旋律经常中断，突然地插入延长记号，然后是优美的装饰乐句而终了。最后的尾声，以非常剧烈的姿态及强烈的热情兴起，这也是此曲最有价值的地方。自始至终用行板。

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2013-1-28 17:15 上传

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